Assiette de transfert japonaise du 19e siècle – « Pigeon, papillon et panier »

Assiette de transfert de la période Meiji (1868-1912).
 Dimensions : Environ 11½" de diamètre.
 Décoration:
 L'assiette a un design global avec un panier à tissage ouvert comme arrière-plan. La grande zone non décorée semble être un miroir encadré, devant lequel se trouvent des pivoines et des chrysanthèmes dans un vase. A gauche du miroir se trouvent un pigeon et un papillon.
 Un modèle similaire est décrit et illustré par Alistair Seton dans son livre « Igezara Imprimé Chine », à la p. 142 comme « Pigeon, papillon et panier ».
 Le revers du bord est orné de 3 jeux de fleurs et d'arabesques.
 Le pied est cerclé de 3 bandes bleues .
 La pièce est fortement mise en pot, comme c'est le cas des articles Igezara.
 Contrairement à la porcelaine fine peinte à la main, comme Imari et Kutani, ces pièces sont des objets de transfert. Ils ont été produits en transférant des motifs initialement créés sur des plaques de cuivre, similaires aux ustensiles de transfert produits dans le Staffordshire en Angleterre au début du 19e siècle.
 Comme les objets de transfert anglais, ces articles sont apparus à une époque d'industrialisation, lorsqu'une large partie de la population désirait des céramiques attrayantes dont le design était influencé par une porcelaine plus chère.
 La plupart de ces objets sont bleus et blancs, bien que certains comportent des éléments polychromes. Souvent, le revers du bord porte des motifs décoratifs.
 Les conceptions varient considérablement. La plupart incluent des éléments japonais traditionnels comme des fleurs, des arbres ou des oiseaux. Beaucoup intègrent des motifs géométriques.
 Ces morceaux ont généralement un bord brun autour d’un bord sur lequel sont moulées des crêtes en forme de « croûte à tarte ».
 Ces éléments donnent au matériel de transfert son nom « Igezara », qui vient de deux mots japonais : « Ige » signifiant « encoche ou épine », en référence aux indentations en forme de tarte trouvées autour du bord, et « Zara » ou « sara » signifiant " plaque".
 Sur certaines pièces, comme celle-ci, la bordure est unie et non décorée. Bien qu'ils ne soient pas techniquement Igezara en raison de l'absence du bord brun de la croûte à tarte, ils sont décorés en utilisant les mêmes techniques de transfert et souvent les mêmes motifs.
 Cette pièce n'a ni le bord marron ni le bord « croûte à tarte », mais présente par ailleurs toutes les caractéristiques d'Igezara.
 Les références:
 Seton, « Igezara, Chine imprimée ».

 Watanabe, « Musée Igezara ».
 Condition : Un léger éclat de glaçage, sinon en excellent état conforme à l’âge et à l’usage. Veuillez examiner les photos ; ils font partie de la description.