19e-eeuwse Japanse transferware plaat – “Duif, vlinder en mand”

Meiji-periode (1868-1912) transferware bord.
 Afmetingen: Ongeveer 11½” diameter.
 Decoratie:
 Het bord heeft een totaalontwerp met een opengeweven mand als achtergrond. De grote onversierde ruimte lijkt een ingelijste spiegel te zijn, waarvoor pioenrozen en chrysanten in een vaas staan. Links van de spiegel staan een duif en een vlinder.
 Een soortgelijk patroon wordt beschreven en geïllustreerd door Alistair Seton in zijn boek “Igezara Printed China” op p. 142 als “Duif, Vlinder en Mand”.
 De achterkant van de rand is versierd met 3 sets bloemen en arabesken.
 De voet is omgeven door 3 blauwe banden .
 Het stuk is zwaar ingepot, zoals het geval is met Igezara-waar.
 In tegenstelling tot fijn handbeschilderd porselein, zoals Imari en Kutani, zijn deze stukken transferware. Ze werden geproduceerd door ontwerpen over te brengen die aanvankelijk op koperplaten waren gemaakt, vergelijkbaar met transferware die aan het begin van de 19e eeuw in Staffordshire, Engeland werd geproduceerd.
 Net als Engelse transferware ontstonden deze waren in een tijd van industrialisatie, toen een groot deel van de bevolking aantrekkelijke keramiek verlangde waarvan het ontwerp werd beïnvloed door duurder porselein.
 De meeste van dergelijke waren zijn blauw en wit, hoewel sommige polychrome elementen hebben. Vaak is de achterkant van de rand voorzien van decoratieve patronen.
 De ontwerpen lopen sterk uiteen. De meeste bevatten traditionele Japanse elementen zoals bloemen, bomen of vogels. Velen bevatten geometrische patronen.
 Deze stukken hebben meestal een bruine rand rond een rand waarin ‘taartkorst’-ribbels zijn gegoten.
 Deze elementen geven de transferware de naam "Igezara", die afkomstig is van twee Japanse woorden: "Ige" betekent "inkeping of doorn", verwijzend naar de taartachtige inkepingen rond de rand, en "Zara" of "sara" betekent " bord".
 Bij sommige stukken, zoals deze, is de rand effen en onversierd. Hoewel technisch gezien niet Igezara vanwege de afwezigheid van de bruine taartbodemrand, zijn ze versierd met dezelfde transfertechnieken en vaak dezelfde patronen.
 Dit stuk heeft noch de bruine rand, noch de “taartkorst”-rand, maar vertoont verder alle kenmerken van Igezara.
 Referenties:
 Seton, “Igezara, Gedrukt China”.

 Watanabe, “Igezara-museum”.
 Conditie: Een klein glazuurpopje, verder in uitstekende staat, consistent met leeftijd en gebruik. Bekijk de foto's; ze maken deel uit van de beschrijving.